「角色演技」黄金时代影评分析(黄金年代影评)

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古装电视剧《大明风华》播出后，汤唯的演技再一次被热议，在此之前汤唯的演技虽然也存在这样那样的争议，但大致她的银幕形象和她个人特质有很多重合的部分，而此次在《大明风华》中饰演大明皇后，她演戏上的短板则暴露无遗。

汤唯的演技在不同的时间段形成了完全不同的口碑，她自己也直言演技不好，这一半是谦虚也一半是她表演的真相。汤唯的表演，很难用一句话来概括，她是风格化极强的女演员，个人气质就是她表演的一部分，只要放在适合她的电影语境里，她常常能赋予影像许多浪漫绻绻的气息。

汤唯出生于书香门第，自己高中时代对表演感兴趣，报考表演系，录取未果转而报考了导演系。中央戏剧学院毕业后，汤唯参演了一些电影电视作品，一直不温不火，直到她被李安的电影剧组相中。这部电影中汤唯的慵懒和书卷气让她的表演如鱼得水，她拘谨、木讷，还有些青涩，反而让她有所成就。这是她作为演员的第一个阶段，本色出演。

从英国留学回到香港后，她出演的几部作品都有类似的氛围，《月满轩尼诗》里她打着零工消磨时光，遇到了隔壁修理店的少东家，度过了一段闲淡的午后时光。

《晚秋》里她错手害了丈夫，独自承担责任，出狱后遇到了玄彬饰演的职业骗子，两人在萧瑟的秋色里互相取暖。

在这一时期，汤唯饰演的角色都不需要她太用力去表演，她纤细的手指胡乱抓着发尾，她伫立在窗边偶尔失神，都能让人获得片刻的宁静。镜头里的她也没有过于激烈的情绪展现，她的笑容浅浅的，她的忧伤淡淡的，她身上的钝感和角色游离的属性相互融合，那时的汤唯是美的，是安静的，是优雅的，镜头里的她是独特的所在。

参演了不少文艺气息浓郁的作品，她也渐渐接触商业片，《北京遇上西雅图》、《武侠》、《捉妖记》、《黄金时代》、《地球最后的夜晚》、《吹哨人》。这些作品里边的女性角色与之前已经有了许多不同。

以《北京与西雅图》里的文佳佳为例，幸而这个角色是汤唯饰演，她本身素净和文艺的画风冲淡了这个角色身上那种对欲望的急切，这样的角色作为女主角，只有先让观众不讨厌，才能演得下去。

文佳佳在经济被切断前后的差异还是很大的，前半段她飞扬跋扈，后半段她低眉顺眼，在这部里，因为角色本身这种前后反差产生的趣味性让观众更注重于角色的蜕变，而汤唯在表演这种慢情绪的释放上并没有什么好指摘的。

真正让人觉得她的演技有些问题的是接下来的几部，《黄金时代》由很会拍女性的许鞍华执导，由很会写女性的李樯编写，加上国内电影大咖的加盟，让《黄金时代》颇受关注。

萧红这个角色从她本人作品和人生经历来看，这是一个很矛盾的人 ，她一方面生命力旺盛，渴望爱情，另一方面她又命运多舛，几次陷入不幸的婚姻中，孩子不是流产就是送给了她人，生命的后期是在病痛的煎熬中度过。汤唯对萧红这个角色的认知比较疏浅，下面细细分析一下。

萧红本人是一个能把贫穷与饥饿写的惊心动魄的写实派作家，从她的《呼兰河传》里可以瞥见她对生活细致入微的观察，她是一个有生活感的作家，她对国人的日常生活始终保持着好奇心，所以她的文字是沾着泥土的新鲜感。

《黄金时代》里有一个场景，她和萧军搭乘公车的一段，周围挤满了拎着篮子的乡下人，坐在窗边的她望了一眼身边的人，然后迅速转向了窗外。这个作者对身边的人和物都保持着极强的好奇心，有着敏锐的观察力；而汤唯的表演里，她对陌生人没有兴趣，她对观察也没有兴趣。

汤唯饰演的萧红很大的问题就是，她理解的萧红太被动了，太消极了。如果是这样的萧红断不可能写出如下的文字：

“花园里边明晃晃的，红的红，绿的绿，新鲜漂亮。黄瓜愿意开一个黄花就开一个黄花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜，若都不愿意，就是一个黄瓜不结，一朵花不开，也没人问它。“

汤唯演技的短板在这部戏里渐渐暴露了。